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　　2014年，一篇震驚圈內(nèi)的“深圳最后一家畫廊已經(jīng)倒閉”在各大媒體和朋友圈流傳，大肆宣揚在深圳藝術(shù)曲高和寡，無人買單，在這個超級經(jīng)濟城市無 法立足，似乎再次將深圳是文化沙漠藝術(shù)不容生存的論調(diào)坐實。然而就在2014年11月，第三屆深圳國際藝術(shù)博覽會組織了美成畫廊、畫廊城等超過15家深圳 本地原創(chuàng)畫廊組團參展。不僅如此，現(xiàn)場更有來自中國大陸、臺灣及海外共70多家畫廊、藝術(shù)機構(gòu)攜數(shù)千件海內(nèi)外原創(chuàng)藝術(shù)精品展出，現(xiàn)場人氣火爆，成績在業(yè)界 有目共睹，深圳人對藝術(shù)的渴望讓外界驚嘆。
　　文化沙漠之稱不攻而破，事實上，深圳從來不缺藝術(shù)。
　　2004年， 深圳引入迄今為止亞洲舉辦的規(guī)模最大的“上善·傳世-畢加索原作展”，265件畢加索原作。2005年全國最大的當(dāng)代美術(shù)館群OCAT當(dāng)代藝術(shù)中心在深圳 落戶。2007年被譽為“南方藝術(shù)航母”的“深圳22藝術(shù)區(qū)” 與寶安F518創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園在深圳高調(diào)亮相；2007年天祿琳瑯?biāo)囆g(shù)網(wǎng)上線，推出國內(nèi)首個藝術(shù)品電商平臺。2010年，深圳文交所成功推出我國首個藝術(shù)品資 產(chǎn)。2014年，中國最大的藝術(shù)傳媒機構(gòu)雅昌在深圳成立首個雅昌藝術(shù)中心。在藝術(shù)的行當(dāng)里，深圳的成績與歷史非常驚人。
　　然而，文化沙漠之稱并非空穴來風(fēng)，22藝術(shù)區(qū)畫廊相繼關(guān)閉，藝術(shù)家們陸續(xù)離開，細數(shù)下來深圳現(xiàn)在竟然沒有在全國叫的響的畫廊，一切的原因，都是因為，深圳缺乏更多為在深圳的藝術(shù)買單的人。
　　深圳的人均GDP早已排在全國之首，然而在深圳賺錢，去外地消費，似乎已經(jīng)成為深圳人根深蒂固的消費習(xí)慣。就連買藝術(shù)品也是一樣，深圳有許多藏龍臥虎的大藏家，但是他們大多只在香港和北京買畫。
　　到底誰是深圳的收藏者？深圳收藏者在哪里？這是整個深圳藝術(shù)圈面臨的問題，也是深圳國際藝術(shù)博覽會一直最看重的問題。
　 　四年以來，深圳國際藝術(shù)博覽會一直在為發(fā)掘和培養(yǎng)藝術(shù)收藏人士努力。在市場培育方面，深圳國際藝術(shù)博覽會組委會與深圳市企業(yè)聯(lián)合會、銀行、藝術(shù)機構(gòu)等高 端客戶建立合作關(guān)系，并且根據(jù)深圳藝術(shù)市場現(xiàn)狀，把深圳藝博會的定位由純當(dāng)代過渡到當(dāng)代與傳統(tǒng)融合，即面向高端收藏又抓大眾市場，讓深圳國際藝術(shù)博覽會更 接地氣、更面向大眾。
　　在參展畫廊挑選方面，積極組織發(fā)動深圳當(dāng)?shù)禺嬂葏⑴c，如深圳老牌機構(gòu)1001畫廊、深圳畫廊城、美成藝術(shù)空 間、美芬藝術(shù)等，并聯(lián)手深圳近兩年新成立的畫廊以“深圳藝術(shù)空間新勢力”主題展的形式打造專題、專區(qū)的展示平臺，全面呈現(xiàn)深圳藝術(shù)新生態(tài)，深入交流兩岸藝 術(shù)市場。
　　在展出藝術(shù)品方面，結(jié)合深圳新興城市的特性，引入大量80后、90后的年輕藝術(shù)家作品，這些藝術(shù)家的個人創(chuàng)作和深圳一樣， 都是發(fā)展的最佳時期?，F(xiàn)場更聯(lián)合多家畫廊推出了名家系列作品，如劉國松、丁雄泉、周春芽、劉野、王沂東、王懷慶、吳冠中等。同時藝博會現(xiàn)場設(shè)置了“太太的 客廳”等主題分享區(qū)，為家庭收藏帶來啟發(fā)和互動。
　　11月27日，第四屆深圳藝博會即將在深圳會展中心啟幕。愿與廣大藝術(shù)愛好者們一起開啟藝術(shù)之旅，讓藝術(shù)陶冶生活，在收藏中提升藝術(shù)涵養(yǎng)、享受藝術(shù)人生！