威尼斯雙年展是國際公認的最重要文化事件之一，很多到此參觀的游客卻并沒有意識到，它同時也是藝術(shù)世界里最大的交易市場之一。一直以來，國家贊助被設想為是國家館的重要資金后盾，而藝術(shù)市場到底如何在為這世界上最負盛名的展覽注資一直以來是個謎。如今，越來越多的藝術(shù)經(jīng)紀人，藏家正在為Giardini和 Arsenale的展覽支付賬單。
例如，紐約的Paula Cooper畫廊和塔斯馬尼亞億萬富翁 David Walsh就是法國館的幾位資助者之一，而法國館的藝術(shù)家是Céleste Boursier-Mougenot。這種資助方式正隨著威尼斯大量的基金會的產(chǎn)生而擴張，此類基金會多由私人收藏家和慈善家支持。
經(jīng)紀人們都不愿意詳聊他們?yōu)檎褂[帶來的收益或是從中獲得的新傭金。但一些藝術(shù)家，策展人和藝術(shù)顧問則表示，在當前的經(jīng)濟環(huán)境下，特別是考慮到威尼斯具有的聲望，畫廊也在理所當然的為雙年展的項目提供支持。開幕式，畫冊，宣傳和市場推廣都在不停沖高成本。
紐約猶太人博物館副館長Jens Hoffmann表示，認為藝術(shù)經(jīng)紀人不會參與的想法未免太幼稚了。"博物館和雙年展的資金越來越少… 許多都在依靠經(jīng)紀人的支持來進行作品制作，運輸和出版。"
需要額外支持
藝術(shù)家Michael Elmgreen，斯堪的納維亞雙個展里Elmgreen & Dragset之一，強調(diào)雙年展一直以來都是資金不足的狀態(tài)，特別是在作品制作，食宿和交通費用方面。"大部分的美術(shù)館展覽或公共藝術(shù)項目都是如此，比如倫敦的"第四柱基"，藝術(shù)家總是需要來自畫廊的額外支持。" 這通常帶有回報：大部分在Giardini和Arsenale展出的作品是可以銷售的。
雙年展仍舊是藝術(shù)世界最重要的風向標。"威尼斯是對經(jīng)紀人品味和判斷的重要肯定，這就是為什么經(jīng)紀人會對此投入如此大量的時間和金錢。" Michael Plummer，紐約藝術(shù)顧問公司Artvest合伙人如是說。"除了藝術(shù)家外，這與經(jīng)紀人的個人品牌息息相關(guān)。"
相比藝術(shù)博覽會，頂級經(jīng)紀人更多聚集在雙年展。在主展場，由Okwui Enwezor策展的"All the World's Futures"展覽中，136位參展藝術(shù)家中的17位由6家頂級商業(yè)畫廊代理：Gagosian Gallery, David Zwirner, Pace, Marian Goodman Gallery, White Cube和Hauser & Wirth（其中的4位由多家畫廊代理）。
上述畫廊同樣參與到國家館的項目中。比如，佩斯代理的兩位藝術(shù)家代表其國家館展出：Adrian Ghenie是羅馬尼亞的代表藝術(shù)家，Adam Pendleton則是比利時國家館群展中的一位。Christoph Büchel，Hauser & Wirth畫廊的藝術(shù)家，這次代表冰島參展。
新興藝術(shù)家和代理他們的初級、中級梯隊的經(jīng)紀人們也加入到了這種模式中：136位主展場參展藝術(shù)家中的88位，包括來自南朝鮮的Kim Ayoung和Nam Hwa-yeon，都是第一次出現(xiàn)在威尼斯。
非洲藝術(shù)家也并非少數(shù)：大約20位，其中來自加納的Ibrahim Mahama，由布雷西亞的A Palazzo畫廊贊助制作新作品。倫敦的Jack Bell畫廊第一次在國際展覽上亮相，代理Enwezor展覽中的三位藝術(shù)家（Karo Akpokiere, Lavar Munroe 和 Gon?alo Mabunda）。
無論藝術(shù)家是新興還是藍籌，雙年展為提高他們作品的價值提供了絕佳的機會。"被Enwezor和國家館策展人選中的藝術(shù)家即被當代藝術(shù)世界祭上神壇，將會變得更有價值"，Olav Velthuis，Talking Prices一書的作者講到，雙年展對于在其各自地域之外尚未被知曉的藝術(shù)家的影響是巨大的，比如"相對大量的非洲藝術(shù)家。"
較之于藝術(shù)巴塞爾，F(xiàn)rieze紐約將會更加受益于雙年展日期的提前（為了能與2015米蘭世博會同期舉行）。"老說法'看在威尼斯，買在巴塞爾'得調(diào)整了"， Velthuis說。
道德問題
雖然經(jīng)紀人的錢在保持雙年展的正常進行，一些人擔心他們的支持會引發(fā)道德問題。Hoffmann認為如果畫廊被作為展覽的主要贊助方后，策展人將可能失去獨立性。同時他又表示，"不要高高在上，認為藝術(shù)世界純粹、獨立到完全脫離商業(yè)利益也是很重要的。"
一些經(jīng)紀人認為策展人沒有受到商業(yè)方面的影響。"[威尼斯]策展流程的縝密幾乎無法被市場因素侵入，也的確應當這樣。"Joost Bosland，南非畫廊Stevenson的負責人表示。
同時，倫敦畫廊主Andrew Renton認為國家館的組委會"非常清廉。拿英國文化協(xié)會來說，很難想象它絕對嚴格的選擇過程會容忍紕漏。"
英國文化協(xié)會一位女發(fā)言人表示，英國館的預算為25萬英鎊，她補充道，經(jīng)紀人支付"全部參展新作品的制作費用"，以及開幕儀式費用。但大部分國家館的款項由私人和公共資金共同組成。政府繼續(xù)支持其相應展覽，比如澳大利亞政府通過澳大利亞藝術(shù)協(xié)會為澳大利亞館提供總資金750萬美元中的一百萬美元的支持，以此發(fā)動大約80個澳大利亞家庭提供了其余所需的650萬美元私人資助。澳大利亞館由建筑公司Denton Corker Marshall設計，雕塑家Fiona Hall為其揭幕。
私人提供
法國館的展覽預算是95萬歐元，其中30萬歐元來自法國文化部，35萬歐元來自法國文化中心－政府出資的專門用于在海外推廣法國文化的組織。另外的30萬歐元由13位個人和組織提供，他們中的大部分為私人，包括David Walsh和代理Boursier-Mougenot的三個畫廊：Paula Cooper畫廊, 巴黎的Xippas畫廊和柏林的Mario Mazzoli畫廊。
威尼斯雙年展法國館transHumUs項目草稿，圖片由藝術(shù)家及巴黎Galerie Xippas, 紐約Paula Cooper Gallery和柏林Mario Mazzoli Gallery提供。
意大利館策展人Vincenzo Trione 承認，經(jīng)紀人在促成雙年展最終成展中起到了作用。Trione表示他的展覽由意大利政府和航空公司Alitalia贊助，以及著名收藏家，如時尚設計師Brunello Cucinelli和都靈的Patrizia Sandretto Re Rebaudengo。而他本人"只與藝術(shù)家打交道，讓他們自己籌款制作新作品。有時藝術(shù)家會被經(jīng)紀人和私人藏家選中為其提供裝置制作費用。"
收藏家和慈善家的確正在介入，特別是在政府支持幾乎不存在的國家。烏克蘭億萬富翁Victor Pinchuk通過其基金會在2007，2009和2015年對其國家館進行支持。一位發(fā)言人說，其基金會對投入到威尼斯的項目資金不求回報，但當作品在一定時間內(nèi)銷售后會回收制作成本。
其他支持雙年展的基金會的工作模式略有不同。贊助參與Arsenale的孟加拉國藝術(shù)家Naeem Mohaiemen和印度團體Raqs Media Collective的非營利Samdani藝術(shù)基金會藝術(shù)總監(jiān)Diana Campbell Betancourt表示其基金會不會在作品銷售后回收成本，"我們的支持將包括藝術(shù)家行程，設備租賃和布展費用。"
贊助了首次印度和巴基斯坦聯(lián)合展覽－"我的東方是你的西方"的印度非贏利基金會Gujral負責人和創(chuàng)始人Feroze Gujral表示，其基金會不會在作品銷售后回收成本費。來自巴基斯坦的Rashid Rana和印度的Shilpa Gupta是展覽的參展藝術(shù)家。
無政府資助
Gujral說，在向印度和巴基斯坦政府提出贊助申請遭到拒絕后，她決定獨自贊助此次展覽。2013年的情況也是如此，當時國際展覽策展人Massimiliano Gioni試圖為印度爭取國家館卻遭到印度政府的拒絕。"我們決定獨自為項目提供資助，以保證南亞的藝術(shù)家能夠得到政府所拒絕提供的支持。"其他贊助者包括印度谷歌副總裁及總監(jiān)Rajan Anandan，其夫人，以及收藏家Sunil Munja。
Kamolpan Chotvichai，無常，2014 ?2015泰戈爾國際基金會，圖片由藝術(shù)家提供。
贊助模式正越發(fā)融合。Tagore國際基金會，一家由常年在紐約和香港的經(jīng)紀人Sundaram Tagore發(fā)起的非營利基金會是"再設邊界"展覽的背后支持。展覽在Museo di Palazzo Grimani展出了來自25個國家44位藝術(shù)家的作品，由威尼斯國立美術(shù)館共同參與組織，將耗資一百萬美元。展覽聚焦"跨文化對話"，將展出包括韓國藝術(shù)家Kim Joon，意大利藝術(shù)家Vittorio Matino的作品（兩位都由Sundaram Tagore畫廊代理）。
Tagore指出，展覽中由"私人來源"贊助的作品將不可售。"雙年展的地位提升是因為它聚集了世界上最重要的收藏家，策展人和藝術(shù)評論家，它是思想的孵化器，而思想是藝術(shù)世界的生命血液。" 最終，雙年展上的理念與商業(yè)平起平坐。
