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　　據(jù)說“策展人”這個中文名詞來源于陸蓉之對“curator”這個英文單詞的翻譯，盡管兩者之間仍然存在較大的錯位空間，但是“策展人”作為一個工作，甚至是一種職業(yè)的名詞，大抵還是成立的。如果我們將“策展人”視為一份工作，或者是一種職業(yè)，那么它必定要受到認(rèn)可和尊重，具體體現(xiàn)在名譽(yù)和收入這兩方面。

　　在西方主流藝術(shù)體系中，curator更多地對應(yīng)的是在美術(shù)機(jī)構(gòu)中占據(jù)固定工作崗位的專業(yè)人員，他/她的工作任務(wù)主要包含收藏、研究和策展三部分，環(huán)環(huán)相扣，缺一不可。于是對他/她的工作回報(bào)體現(xiàn)在社會名譽(yù)和崗位工資這兩方面，如果這個美術(shù)機(jī)構(gòu)屬于公立性質(zhì)，崗位工資會依照國家標(biāo)準(zhǔn)確定，如果屬于私立機(jī)構(gòu)，那么就按照市場薪酬水平商定。

　　總的來說，這是一份薪酬相對固定的安穩(wěn)工作。還有一種相對松散的工作稱為independent curator（獨(dú)立策展人），以項(xiàng)目的形式與美術(shù)機(jī)構(gòu)合作，獲取相應(yīng)的勞務(wù)報(bào)酬。

　　國內(nèi)的情況有些不一樣，我們不太常將“策展人”這個名字來稱呼美術(shù)機(jī)構(gòu)中的固定職員，而更多地去稱呼那些將一個展覽計(jì)劃實(shí)現(xiàn)出來的工作人員，類似西方的independent curator（獨(dú)立策展人），而工作內(nèi)容卻常常不包括收藏和研究這兩項(xiàng)，最常見的模式是：有位出錢的老板請一位“策展人”張羅了一個風(fēng)風(fēng)光光的展覽，然后就沒有然后了。

　　這位“策展人”的工作的主動性不強(qiáng)—展覽是出錢的老板要做的，展覽不是收藏和研究成果的展現(xiàn)，而是作品的展銷；工作的持續(xù)性不強(qiáng)—一兩個星期就要做出一場展覽，可能展期只有幾天；工作的關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)—打一槍換一個地方，展完一拍兩散。策展人成為藝術(shù)作品的搬運(yùn)工，還需要牽強(qiáng)附會地為作品安上模凌兩可的名字和寫作故弄玄虛的文章，完全失去了嚴(yán)肅對待藝術(shù)品的機(jī)會。

　　如果我們無法嚴(yán)肅認(rèn)真地對待一件工作或是一份職業(yè)，我們也很難清晰合理地計(jì)算勞務(wù)報(bào)酬，于是“策展費(fèi)收多少？”這個問題就顯得很曖昧，也往往成為中國策展人心中的隱痛。